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Archive for the ‘sessão 1’ Category

A performance de personagens no espetáculo da política: a encenação ritual de Ronaldo Cunha Lima na eleição para prefeito de Campina Grande-PB em 1968

28/01/2010 Comentários desativados

Iolanda Barbosa da Silva
doutora em sociologia
Departamento de Filosofia e Ciências Sociais | Universidade Estadual da Paraíba

resumo A construção espetacular do personagem político Ronaldo Cunha Lima requer uma investigação que possibilite a análise do seu estilo poético enquanto uma particularidade de sua performance ritual que, ao encontrar ambiência na cultura local, em um cenário propício à invenção do poeta-político e do político-poeta, constrói um modo singular de atuar na política espetáculo, tanto em período de campanha, quanto no exercício de cargos executivos e legislativos desde as primeiras disputas eleitorais em Campina Grande-PB, particularmente na eleição para prefeito em 1968. Na performance ritual o personagem se inventa e reinventa criando estratégias de permanência e manutenção do poder local, utilizando do verso e da prosa como elemento diferenciador para encantar, seduzir e atrair multidões nas disputas eleitorais, distinguindo-se dos adversários pelo estilo boêmio, irreverente e artístico que imprime em suas aparições públicas. Porém, a invenção de seus personagens ocorre não só na performance do político, mas também em narrativas performáticas identificadas na prática política dos meios de comunicação local e nos perfis personificados na figura de Ronaldo. A seleção e coleta de dados em fontes documentais, como: jornais impressos e digitalizados, arquivos privados e públicos, biografias, produções literárias, cartas e transcrições de discursos públicos de campanha e no exercício de cargos administrativos, nos possibilitam um universo de documentos que registram a performance das figuras políticas personificadas por RCL em episódios performáticos da política espetáculo que serão interpretados neste artigo.

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Escutar, escutar, escutar… um caminho para a construção poética

28/01/2010 Comentários desativados

Meran Vargens
pós-doutoranda em artes
Programa de Pós-graduação em Artes Cênicas | Escola de Teatro | Universidade Federal da Bahia

resumo Este trabalho estabelece elos entre o processo de construção do roteiro do documentário “Vozes do Baixo Sul” (em produção para o IRDEB – TVE-BA no qual sou atriz e roteirista) e a pesquisa intitulada “Causos Daqui: estudo teórico-prático em Performance, Oralidade e Histórias de Vida na construção de dramaturgia original cênica como proposta pedagógica para a formação vocal do ator-criador”. Em ambos, o processo condutor da criação é a escuta sensível. Trata-se de refletir sobre os modos de buscar, de encontrar, de escolher e de criar vínculos entre vozes e falas para tecer significados na construção poética. Desta forma o documentário é encarado como um primeiro experimento para o levantamento de questões, sugestões e análises dos modos de proceder da pesquisa quanto ao ato de escutar e de provocar a fala do outro incentivando a expressão e a exposição de si; de gerar temáticas ao interagir na pesquisa de campo onde se deram e se darão os procedimentos de coleta de histórias de vida; dos aspectos da vocalidade e da oralidade tocando a percepção do autor/ator/criador.

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Grupo Anima: música e ato na performance da música de tradição oral e da música antiga

28/01/2010 Comentários desativados

Valéria Fuser Bittar
doutoranda em teatro
Universidade de Campinas
Luiz Henrique Fiaminghi
doutor em música
Universidade Estadual de Santa Catarina

resumo As práticas musicais contemporâneas caminharam ao encontro de aberturas que lhe permitiram incorporar atividades extra-musicais como fenômenos renovadores de sua linguagem, libertando-se do binômio obra-autor como parâmetro monolítico para interpretação musical. Penetrando nessas aberturas, a música de tradição oral, e a música antiga através de suas práticas obliteradas pela hegemonização e canonização das grandes obras, permitiram aos intérpretes reassumirem o papel de protagonistas do discurso musical, libertando-se do subjugo da verdade do texto. Ao intérprete/criador cumpre deixar a função subalterna de mero veículo de ligação entre autor/obra e a audiência.

A mudança da função do intérprete no contexto da pós-modernidade exige o desenvolvimento de múltiplas capacidades. Nesse processo, o teatro contemporâneo, a antropologia e a hermenêutica podem oferecer novos parâmetros para o intérprete musical, considerando a interpretação fenomenológica e a corporeidade como fatores determinantes para uma linguagem musical que incorpore múltiplas camadas culturais, estéticas e temporais.

Tomando como estudo de caso o espetáculo musical “Donzela Guerreira” do grupo Anima, abordaremos do ponto de vista de intérpretes/criadores, a necessidade de desconstruir o concerto tradicional para retomar as bases da performance como ritual. A transposição do universo da tradição oral e da música medieval para a contemporaneidade implica em riscos que devem ser evitados para não transformar a criação artística em flashes do passado no presente.

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Códigos e significações da performance oral: em torno da experiência estética

28/01/2010 Comentários desativados

Marcelo de Andrade Pereira
doutor em educação
Universidade Federal de Santa Maria

resumo Esta pesquisa apresenta o período que vai do medievo até a renascença como constituindo um modelo exemplar para se pensar a performance oral, sobretudo porque nele, nesse lugar específico da história, a palavra (comportando sua sonoridade) desempenha dois papéis, enquanto transmissora, a palavra corporifica e comunica uma matéria, uma substância, um sentimento. Transmissão, nesse sentido, significa também contaminação. Com efeito, tanto na trova medieval – no jogo do amor cortesão – quanto no teatro elisabetano, o ato de comunicar, de falar parece-nos deveras afetado. Neste lugar histórico em que a palavra encontra um termo final e não apenas mediador, falar significa atuar, tornar vivo, visto que, na palavra, exprime-se o conjunto de elementos não verbais e não sígnicos – materializados na voz, nos gestos, no uso da palavra – que a envolvem e que, não por acaso, a dinamizam. Tais elementos dizem respeito, sobretudo, à performance – transposta numa espécie de ritualização da fala: um procedimento, um modo de abordagem, de se pôr da palavra que coopera para o estabelecimento de uma atmosfera, de um clima, de uma tonalidade afetiva que hiper-dimensiona a própria palavra e os sentidos por ela ventilados. Este trabalho, de caráter multidisciplinar, busca investigar os sentidos e códigos da performance oral em vista da experiência estética. Conta com os seguintes operadores teóricos: Zumthor, Gumbrecht, Agambem, Bauman, Turner e Schechner.

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